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YANCHANGJIANG

颜长江博客

 
 
 

日志

 
 
关于我

广东梅县人,1968年生于湖北省秭归县 1990年毕业于武汉大学新闻系 现居广州,从事摄影工作 2003年获平遥摄影大展中国当代摄影师大奖铜奖,2011获连州国际摄影大展评委会特别奖(与肖萱安合作) 曾于平遥、汉城、连州、东京、巴黎、重庆、上海、伯尔尼、广州、休斯敦等地作过展出 展出作品为:〈三峡〉、〈夜间动物园〉、〈纸人〉 主要著作:〈广东大裂变〉〈最后的三峡〉〈纸人〉〈三峡日志》

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长江自己的三峡  

2009-01-18 09:36:39|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 按:《三峡日志》由上海锦绣文章出版社出版,是《纸上纪录片|在路上系列》的第二本书。第一本是张祖道先生的《1956 潘光旦行脚》。总策划王刚,策划姜纬,责任编辑毛小曼,设计胡斌,技编李荀。这都是上海滩文化界的闻人,在此我深表感谢。我刚拿到样书,厚实如砖头,尚可作为掷出的武器的。李媚大姐为我的书作了精采的序言,全文如下.

   长江自己的三峡 - 颜长江 - YANCHANGJIANG

 

当三峡成为令中国摄影家注目的焦点时,我们看到了很多关于三峡的影像。在这些影像中,颜长江的“三峡”以一种非常化的独特的个人视点,令人印象深刻,过目难忘。

这是三峡吗?这些影像与我们的习惯发生着冲撞。

“我,本生于秭归,即屈子、昭君之故里,长自三斗坪,即今三峡工程建立之处。少小出峡,老大未回。……忽闻黄牛岩下炮声隆,三峡工程已开工,时至今日,清库鼓声动地来,三峡旧筑将拆空(多在175米淹没线以下),明年六月,水位正式上涨,三峡将为之大变。

我急急启程,与其说是正式遨游,不如说是庄重告别,这最后的三峡,这三峡的最后……

我只能在剧烈晃悠着的三峡之中晃悠,我无法不以朝圣兼之以祭奠的心情,尽力纪录我此刻的真实感受……”

颜长江在他的书《最后的三峡》代自序中写下了这样的文字。

2002年,他急促地脚步一次次地奔走于峡江之中。

他的生活与三峡完全搅在了一起,魂牵梦绕,无法离弃。

颜长江的“三峡”照片,禁不住让人想起著名摄影家约瑟夫·寇德卡(Josef Koudelka)在接受采访时对自己拍摄的《布拉格春天》的谈话:“我不像其他人那样是空降到布拉格的。我是捷克人,我说捷克话,捷克的问题就是我的问题,我拍照是为我自己。”

1968年,前苏联入侵捷克,全世界的摄影记者云集布拉格,对于他们,布拉格只是“他人的城市”,他们观看并记录那里发生的一切。唯有寇德卡不同,按动快门犹如疼痛的抽搐,他在影像中经历着一切。

2002年全国摄影记者云集三峡,颜长江与寇德卡一样,他拍摄的是自己的三峡,而不只是作为报道对象的三峡。

三峡,是颜长江最为重要的生命之地,当这块生命之地发生如此重大的变化时,为三峡留下遗照便成他心头无法弃之的愿望。

“摄影是一种挽歌艺术、一种薄暮艺术,大多数被拍摄的主题,都只因为被拍摄而沾染动人哀感的力量。”(苏珊.桑塔Susan Sontag《摄影论》)面对行将消失或改变的一切,有什么是比拍照更好的行为方式呢?

他选择“6×6”正方画幅与数码相机拍摄三峡。前者作为内心表达,后者作为客观纪录。

天方地圆,方圆之间便概括了宇宙万物,红尘世间。正方,是一种敬畏、肃穆的框定。正方画幅的拍摄与135小型相机截然不同,它是端详的,审慎的,庄重的,容不得人随意。而这,正是颜长江对待三峡的态度,他需要端端正正恭恭敬敬双目相对三峡的自然与人。

“天变,地变,人走,城走,竟然戛然而止!”(《最后的三峡》颜长江)面对这惊天地泣鬼神之变,作为一个三峡的儿子,唯有匍匐大地,行膜拜之礼!

6×6的画幅暗含着与肖像相关的隐喻,颜长江用拍摄肖像的方式拍摄三峡。肖像有一种凝视的气质,不由得人不正视,不由得人不恭敬。在静默的注视中,我们看到了三峡丰富的表情,飘浮于表面的现世隐退而去,留下的,只是一种异样的震动和无法言说的感受。

颜长江的三峡不是旅行者的眼中的三峡,甚至不是一个标准的职业摄影师拍摄的三峡,他的三峡是“他自己的三峡”,是生于斯长于斯溶于斯哀于斯感于斯的三峡。

颜长江的“三峡”似乎让人感觉到一种介乎于纪录与“私影像”之间的影像状态,也许是因为,对于他来说,三峡就是这样:一半浮在现实中,一半沉在深水里,在魔幻与现实中游走与交错。

有时侯他像个梦呓者,有时侯他像个恋人……作为三峡之子,生生死死往返于山水古镇老桥之间,他的图像不取悦于人,只表达爱与哀、生与死相关的经历,表达特定地域的文化秉性与气质,表达沉睡与消亡的震动与静穆。

让照片为时间毫无悲悯的溶解作证!

让那些消逝的三峡人文与自然景观因为照片而永垂不朽!

 

写以上文字的时候,三峡还没有变成巨大的水库,还没有实现“高峡出平湖”的魔幻梦想。长江奔走于三峡的脚步还是那样急促。转眼间,几年过去了。那时候存留于长江照片中的一切,沉于水中,再也不能得见。我们不得不接受这残酷的事实:风景不再。

风景不再了,拍摄者还在。

尽管长江不只一次地想,不再去了……

长江还是不断地去。是去寻找不会沉到水底的三峡人的生命根脉?是去见证三峡新的变化?抑或只是继续着生命的惯性,并不因为什么?在经历了巨大的绝望之后,生活还要继续的信念,坦露了它全部的残酷。而我们,固执地保留着拍照这个动作,完全是因为,生活需要看得见的温柔。

过年的时候,应长江的要求,为他要出版的书再写上几句。我突然感到,一切,都不会因为照片而不朽,真正不朽的,永远是天空和大地!敬畏,应该是我们作为人的本份。

                                                                                                  2008.大年初七于怀柔 

In 2002 and 2003,he was run off his feet to travel San Xia(the three gorges) back and forth.
Yan Changjiang soaked himself in taking pictures of San Xia and thus San Xia permeated every part of his everyday life.
Press-photographers from all over China gathered in San Xia in 2002.The San Xia interpreted by Yan is Yan's San Xia,rather than merely as an object reported.
San Xia is a place most significant during the whole life of Yan Changjiang.When such a great change has been taking place in this venue,Yan Changjiang had no alternative but raised his camera with an inabandonable wish to take pictures of San Xia as a memory.
Are there anything else better than taking a picture when faced with departing or changes?
Yan Changjiang chose both foursquare frame of 6x6 and digital camera to take pictures of San Xia.The former was used when expressing his innerworld and the latter was used when obtaining objectivity of his record.
His camera lens covered things and phenomena both in universe and in human society.Square is a sash of revere and hush.Other than camera of 135 type,photograph taken by foursquare frame is in a nature of civility and prudence,which is just the attitute Yan Changjiang regards San Xia.He is pressed to facing the nature and persons of San Xia with cap in hand.
"Everything changed.People scattered and the town disappeared."(said in "San Xia at Her Mortal Hour")Faced with such a change  of heartquake,he,as a son of San Xia,could do nothing but prostrated himself before his motherland.
THe frame of 6x6 implies a metaphor related to portrait that has a nature of pore.Portrait has atemperament gazing at something.It makes people have to look at straightly and have a respect for.We saw various expressions of San Xia with a sight in silence.The world suspending on the surface has passed away.What left is a heartquake and undescribable feeling with exterior fade away.
San Xia in the eyes of Yan Changjiang is differnt from which in the eyes of a traveller and even a professional photographer,belongs personally to himself.His birth,growth,sorrow and feeling,all belong to San Xia.Yan Changjiang's picture of San Xia put us in a picture between documentary and private image.Maybe,this is because San Xia in his eyes interveins between dream and reality,with half float on the reality and half lurk under the deep water.
Sometimes he looks like a day dreamer and sometimes he is a person fallen in love.With no intention to please anyone,his image of San Xia only expresses experiences of love and sorrow,life and death and then takes a look on both of some cultural nature of location and a nature of heartquake or a peace inside slumber and doom.
May the photography bear out the time sliding away imperviously.
Long live those cutural and natural sights of San Xia passing away,by the help of all the photograph taken.

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